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Gorky:从超现实到抽象表现

时间:2017-11-24 15:53来源:凤凰艺术 作者:大豆 点击:
Arshile Gorky,本名Vosdanig Adoian,1902年出生在靠近凡湖的Khorkom小镇,之前归属亚美尼亚,现如今是土耳其的一部分。他的父亲Setrag Adoian,是一名商人,偶尔会做些木工。而他的母亲Shushan der Marderosian则是亚美尼亚牧师的后裔。
Arshile Gorky, Untitled, 1944-45. Photo by Christopher Burke Studio. © 2017 The Arshile Gorky Foundation / Artists Rights Society (ARS), New York. Courtesy of The Arshile Gorky Foundation and Hauser & Wirth
 
对于艺术学者们来说,Arshile Gorky无疑是神秘的。有人将他誉为“最后的超现实主义者和首位抽象表现主义者”,他的画风稳重而内敛,透露出对那些开创性的现代主义前辈(保罗·塞尚,巴勃罗·毕加索)的深深敬意,同时他对自己的潜意识有着深厚的兴趣,于是他通过抽象的形式表现神秘主义和情感。
 
在Hauser & Wirth画廊一场名为“Ardent Nature”的展览中,Arshile的孙女Saskia Spender是这样形容祖父的作品:超越生死的诠释。同时在她的眼中,祖父是一个“神秘的人”。另一方面,超现实主义的创始人安德烈·布雷顿(Andre Breton)将Gorky画作中的狂喜、狂暴的能量比作“蝴蝶和蜜蜂的愿望”。
 
无奈的是Gorky的艺术生涯在1948年终结,他以自杀的方式告别了这个世界,但他的绘画以及他对艺术的感知,仍然是20世纪中叶最具创造力和影响力的。
 
Arshile Gorky是谁
 
Arshile Gorky,本名Vosdanig Adoian,1902年出生在靠近凡湖的Khorkom小镇,之前归属亚美尼亚,现如今是土耳其的一部分。他的父亲Setrag Adoian,是一名商人,偶尔会做些木工。而他的母亲Shushan der Marderosian则是亚美尼亚牧师的后裔。小时候的Vosdanig并不是很聪明,据说他很晚才学会说话,但他的绘画天赋很早就体现出来,“他曾经在睡梦中画画,”同父异母的妹妹阿卡比回忆说,“你可以看到他的手在动。”
 
Arshile的童年不是很美好,亚美尼亚人越来越受到奥斯曼土耳其人的压迫,Arshile的家人被迫逃难到美国,家庭变得支离破碎。在饥饿夺走母亲的生命之后,1919年Vosdanig和他的妹妹Vartoosh也长途跋涉去往美国,他们穿过君士坦丁堡和雅典的难民营,最终于1920年2月26日在埃利斯岛登陆,当时Vosdanig大约18岁。不久之后,他开始了自己的艺术梦,并且依靠实力,为自己争得一席之地。
 
在经历短暂的工程学院预科后,Vosdanig于1923年就读于波士顿的新设计学院(学校以设计和绘图专业闻名于世),同时他开始频繁的参观博物馆和画廊,他研读塞尚(Cezanne)、毕加索(Picasso)、琼·米洛(Joan Miro)和瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky)等现代大师的作品。在这段时间里,这位崭露头角的画家取名叫Arshile Gorky,借用了俄罗斯作家马克西姆(Maxim Gorky)的姓氏(这本身就是一个笔名),就像学者们所建议的那样,试图让自己与创作佳能相一致。
 
在1924年搬到纽约后,Gorky开始了她的教学工作(他的第一座任职学校是帕森设计学院(Parsons School of Design),马克·罗斯科(Mark Rothko)是他的学生)。在1920年代末,他周旋于曼哈顿、工作室和艺术家经常出没的地方之间。他帮助像斯图尔特·戴维斯,约翰?格雷厄姆和野口勇这样的艺术家,同时将自己定位成纽约创意社区的一位杰出人物,在定位自己是一个杰出的人物,在像威廉姆·德·库宁等这些新兴画家的眼中,Gorky等同于指明灯的存在。
 
戴维斯在1929年结识了Gorky,他用“令人印象深刻”来形容和Gorky的第一次见面:他黑色的丝绒帽,低过眼睛。德·库宁(De Kooning)认为他的导师Gorky对艺术历史的了解,深刻的影响了他的创意:Gorky的灵感来自于自然,以他自己的方式去理解、感知、表达艺术。
 
不过,当Gorky在纽约成为一名成功的艺术家时,我们注意到,1941年之前,Gorky并没有所谓的“个人幸福”,直到1941年,他遇见了19岁的Agnes Magruder,不久,他们就结婚了。这对夫妇的婚后生活很甜蜜,而Gorky也迎来了他职业生涯最好的阶段:被抽象后的生物形态以脉冲形状和硫磺的色彩相交融,灵感来自立体派的支离破碎以及超现实主义的绘画技巧。他仿佛在绘制自己童年的记忆,郁郁葱葱的景观包围着他。
 
但好景不长,1946年开始,他经历了一连串的悲剧:先是工作室的火,然后是直肠癌的确诊,最后是1948年的一场车祸,让他的脖子断了。到1948年年中,Gorky陷入了深深的沮丧之中,最终他自杀了。他给朋友和家人留下了一个简单的信息:“再见,我的爱”。
 
灵感的来源
 
在1945年,Gorky参加了现代艺术博物馆的一次访谈,主持人问道:“你的祖先、国籍或背景是否影响了你的艺术理解?Gorky回答只归功于他的童年,以及对亚美尼亚的记忆。”他写道:“当我五岁的时候,我被带离了小村庄,但我所有的重要记忆都停留在最初的几年中。”“我闻到了面包的味道,我看到了人生中第一朵红色的罂粟花,月亮。”“从那时起,磨石、红土、黄色的麦田、杏子等,这些记忆就变成了肖像,形状,甚至颜色。”
 
毋庸置疑,他的祖国和他作为难民的经历,在他的作品中都以形象和抽象的方式浮现出来。在他到达纽约后,他开始关于母亲(1936年)的创作,这幅画是根据他和他的母亲在1912年拍摄的一张照片而创作的,并通过Gorky对过去的沉思而变得强烈。在这幅画中,与照片不同的是,母亲看起来像一个健壮的、不朽的雕像,尽管边缘模糊,像一个褪色的记忆。
 
Gorky的作品也显示出他对激进欧洲绘画的兴趣。在20世纪20年代末到30年代,他开始选择将个人经历和回忆混合在一起。他借鉴了塞尚的超饱和调色板,康定斯基的能量线,以及毕加索对爆炸透视的倾向,在像谜一样的战斗(1936 - 37)的作品中,他的视角是平面的。 Edith Devaney馆长指出:“(Gorky)动机不仅仅是复制塞尚、毕加索、康定斯基、Fernand Le?ger、Joan Miro?,这些他所喜爱的艺术家,而是理解他们。在情感上,Gorky与这些艺术家的创造性力量产生共鸣,通过他们的绘画,重新定位、绘制他们的作品,进而形成属于自己的风格,也是在这种过程中,他完成了自己的艺术定位。
 
 
虽然20世纪早期的一些评论家嘲笑Gorky的作品是“翻拍和还原”,但也有人认为这是一种创新的、坚定的现代主义。批评家哈罗德·罗森伯格(Harold Rosenberg)是Gorky的同时代人,他指出:“一种真正的现实主义必须能够反映所有时代和地点的绘画和雕刻,而高尔基就是这样一位伟大鉴赏家。”
 
不久,Gorky开始自己的超现实主义创作,1944年,他开始发布自己的作品,例如布列顿的自发性和潜意识的庆祝活动。(布雷顿和超现实主义诗人保罗·路亚德将成为高尔基的密友)。这一运动的自动绘图或意识流图的实践,没有经过事先规划或预先考虑,Gorky将它们付诸于实践,并以自由的线条和无定形的形状增加了画作的质感。
 
在1944年的一幅画中,母亲的刺绣围裙出现其中,Gorky开始融合所有这些力量:个人的、美学的和自动的。这一大型作品展示了抽象表现主义的艺术作品,线条和水滴在画布上没有明显的形式。但这部作品的标题提到了生理和心理上的内容:“他母亲围裙上的刺绣,唤起了他童年的回忆,把他的头埋在裙子里,在听她的故事和感受她的存在的同时,体验着这种模式,”Devaney写道。
 
20世纪40年代,Gorky也开始在康涅狄格州的土地上画画。这幅翠绿的风景画不仅把他晚期作品的浮夸的、生物形态的形状诉诸世人,还启发了他对他的祖国亚美尼亚的前景的回忆,这也将成为他绘画中的有机形式。在一次谈话中,斯宾德提到了这些成熟的画作,因为Gorky将内心和他处的外部环境形成了强烈的融合。她解释说:“我总是感觉他们是在一起发生的。”“也许他是在户外画画,看着树,也画出了一种冲动,一种记忆,或者是他意识里的东西。”
 
他的工作重要么?
 
在他短暂的职业生涯中,Gorky不仅有力地合成了立体派和现实主义,他还激发了抽象表现主义的火种,这将会持续地改变艺术的未来。他是20世纪早期的影响最深刻的艺术家,他的画作中总是充斥自身的情绪和经历:亚美尼亚的童年,他母亲的死亡,搬家,在美国的监视中开始新的生活,狂热的斗争,充满激情的爱,严重的抑郁症,狂热的城市,宁静的自然景观,笼罩他的生命。
 
“Gorky是个矛盾体,他心灵的元素和个人历史曾给他的工作能量,同理心和崇高的创造力,”Devaney写道,“经过漫长的自我研究的许多现代艺术链,大自然的高潮是他独特的呼唤。”
 
通过这种方式,Gorky利用了他的经验的复杂性,并提出了他所认为的艺术家的角色定位。
 
“在自然和人的所有物体中彰显出美丽的内在。”——Arshile Gorky
(责任编辑:大豆)
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